Apostila Teorica Para Teclado

  • Published on
    10-Jul-2015

  • View
    229

  • Download
    0

Transcript

PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.ndiceNDICE............................................................................................................................................................................1 APRESENTAO.........................................................................................................................................................3 CONHECENDO O SEU INSTRUMENTO.................................................................................................................4 O TECLADO......................................................................................................................................................................4 TIPOS DE TECLADOS...........................................................................................................................................................4 Sintetizadores...........................................................................................................................................................4 Teclados com acompanhamento automtico...........................................................................................................4 Workstations.............................................................................................................................................................4 Pianos digitais..........................................................................................................................................................4 Controladores...........................................................................................................................................................5 AS NOTAS......................................................................................................................................................................6 OS ACIDENTES.............................................................................................................................................................7 SUSTENIDO (#)................................................................................................................................................................7 BEMOL (B)......................................................................................................................................................................7 ESCALAS .......................................................................................................................................................................9 ESCALA MAIOR.................................................................................................................................................................9 ESCALA MENOR...............................................................................................................................................................10 RELATIVOS.....................................................................................................................................................................11 FORMAO DE ACORDES.....................................................................................................................................12 CIFRAS..........................................................................................................................................................................12 ACORDE.........................................................................................................................................................................12 Acorde Maior.........................................................................................................................................................13 Acorde Menor (m)..................................................................................................................................................15 Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior (b)........................................................................................17 Acorde Maior Com Stima (7)...............................................................................................................................18 Acorde Menor Com Stima (m7)............................................................................................................................19 Tabela de Acordes.................................................................................................................................................20 INVERSO DE ACORDES....................................................................................................................................................24 Posio fundamental..............................................................................................................................................24 Primeira inverso...................................................................................................................................................24 Segunda inverso...................................................................................................................................................24 AS DUAS MOS..........................................................................................................................................................25 MO ESQUERDA (ACORDE ABERTO)...................................................................................................................................26 MO DIREITA (ACORDE NA 1A INVERSO)..........................................................................................................................27 TOCANDO.......................................................................................................................................................................28 Tocando em C .....................................................................................................................................................28 Tocando em F.........................................................................................................................................................28 Tocando em Am......................................................................................................................................................28 EXERCCIO NO 1.......................................................................................................................................................29 ACORDES COM BAIXO EM OUTRA NOTA........................................................................................................31 EXERCCIO NO 2.......................................................................................................................................................33 ACORDES COM STIMA MAIOR (7M).................................................................................................................34M.Brasil1PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.ACORDES COM NONA MAIOR (9)........................................................................................................................35 HARMONIZANDO......................................................................................................................................................36 DOIS ACORDES POR UM.....................................................................................................................................................36 ACORDES COM NONA MAIOR SIMPLIFICADO..........................................................................................................................37 ACORDE COM STIMA SIMPLIFICADO...................................................................................................................................38 EXERCCIO NO 3.......................................................................................................................................................39M.Brasil2PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.ApresentaoAmigo msico, Com o desenvolvimento das formas musicais, envolvendo um universo de sons, estilos e ritmos, cada mais vez torna-se indispensvel ao estudante de msica o aprendizado de novas tcnicas para o aprimoramento de sua musicalidade, independendo do instrumento musical que na qual o seu objeto do seu estudo. O aperfeioamento musical deve seguir em escala crescente, com inovaes, improvisaes, e, acima de tudo, objetivando o enriquecimento da cultura musical. Numa diviso simples, pode-se dividir a msica em trs partes: * Melodia : De forma simples, o que cantado. Tecnicamente, uma seqncia de sons sucessivos. * Harmonia : o acompanhamento da melodia atravs de acordes. * Ritmo : a combinao de sons dentro de um compasso, que junto com a harmonia, ir dar sustentao melodia. Este trabalho tem como finalidade o aperfeioamento da harmonia, de forma simples e prtica, visando unicamente estudantes de teclado e piano.Pr. Moiss Brasil Maciel Ararangu - SCM.Brasil3PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Conhecendo o Seu InstrumentoO tecladoO teclado um dos instrumentos mais utilizados atualmente, por causa da sua grande flexibilidade e diversas finalidades no mundo da msica. Com um simples teclado pode-se dispensar o acompanhamento bsico de outros componentes de um grupo musical (baterista, guitarrista, contrabaixista, etc.).Tipos de tecladosSintetizadores possuem vrios timbres (sons) que na qual podem ser editados (alterao de freqncias, modulao, efeitos, etc.), com isso criando novos timbres (sons). Teclados com acompanhamento automtico So teclados que possuem vrios estilos musicais (pop, jazz, rock, balada, samba, bossa nova, dance, e muitos outros), onde pode-se criar e modificar outros estilos, acompanhados por parte rtmica (bateria), baixo, strings, cordas (violo, guitarra), metais (trompete, trombone, etc.), bem como ainda pode-se sintetizar estes timbres (sons). Workstations So teclados mais complexos, que envolve sntese de sons e sequenciadores para composio, arranjos de partes musicais ou peas musicais completas, e ainda possuem a capacidade de sntese de timbres (sons). Pianos digitaisM.Brasil4PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.So teclados com vrias teclas (76,88), que possuem vrios timbres de piano, gran piano, piano eltrico, cravo, etc.. Controladores So teclados com vrias teclas (76,88), na maioria das vezes no possuem timbres, que tem a finalidade de controlar outros instrumentos digitais atravs de MIDI (comunicao entre instrumentos digitais), controla uma bateria eletrnica, computadores, mdulos de som, etc.. Atualmente existem inmeras marcas de teclados, que vo dos mais simples aos mais sofisticados com grande possibilidade de sntese de sons e arranjos musicais. Marcas mais conhecidas:Cassio Roland Techinics Peavy Kurzwell Yamaha Korg Solton General Music (GEM) CCE Kawai Alesis Ensomiq Minami E-muM.Brasil5PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.As NotasComo qualquer instrumento musical as notas bsicas so:d rmi fsol lsiPara uma melhor identificao das notas no teclado pode-se usar um modo bem simples: A primeira tecla branca antes das duas teclas pretas sempre ser a nota d.A primeira tecla branca antes das trs teclas pretas sempre ser a nota f.Seguindo a nota d para cima (da esquerda para a direita) teremos:d rmi fsol lsid rmi ...A distncia de uma nota at a sua prxima repetio chamada de oitava.d rmi fOitavasol lsid rmi ...Na maioria das vezes um teclado possui no mnimo quatro oitavas, podendo em alguns modelos possuir mais de seis oitavas.M.Brasil6PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Os AcidentesAs teclas pretas do teclado representam uma alterao nos sons das teclas brancas, aumento ou diminuindo tua tonalidade.Sustenido (#)Aumenta a nota em meio (1/2) tom (da esquerda para a direita)dd#Chama-se d sustenido (nota d aumentada meio (1/2) tom).Bemol (b)Diminui a nota em meio (1/2) tom, (da direita para a esquerda).solsolbChama-se sol bemol (nota sol diminuda meio (1/2) tom). Com as demais notas repete-se o mesmo processo: f aumentando meio (1/2) tom l aumentando meio (1/2) tom r diminuindo meio (1/2) tom l diminuindo meio (1/2) tom = = = f# (f sustenido) l# (l sustenido) = rb (r bemol) lb (l bemol)Portando h notas com o mesmo som, mas com nomes diferentes:M.Brasil7PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.d# = rb (d sustenido igual a r bemol) Por que ? Porque aumentando meio (1/2) de d ser igual a diminuirmos meio (1/2) tom de r.O conjunto de uma oitava com as notas brancas e pretas chamado de Escala Cromtica. Onde aparecem 12 semitons (semitom = meio tom).Aumentando d d# rb r r# mi mib f f# sol solb sol# lb l la# sib siDiminuindo Note que h uma igualdade no som de algumas notas: d # = rb r # = mib fa # = solb sol # = lb la # = sib As nicas notas que no so separadas por meio tom so:mi sie ef dOu seja no costuma-se chamar de mi# ou fb, ou ainda, db ou si#. Tom = semi tom (meio tom()) + semi tom (meio tom ()) A distncia entre C e D de 1 tom (dois semi tons) De C at C#, meio tom. De C# at D mais meio tom Ento a distncia de C at D de 1 tomM.Brasil8PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.EscalasAntes de comearmos a formao dos acordes, necessrio que o aluno saiba quais notas iro fazer parte na formao destes acordes. Este conjunto de notas que iro fazer parte na formao dos acordes chamamos de Escala. Por exemplo, a escala de d.drmifsollsiNeste conjunto de notas iremos formar os acordes da tonalidade de d maior.Escala maiorA escala maior formada por: Escalda de d maior: nota fundamental 2 tons 1 semi tom (1/2 tom) 3 tons 1 semi tom (1/2 tom) Escala de sol maior: nota fundamental 2 tons 1 semi tom (1/2 tom) 3 tons 1 semi tom (1/2 tom) sol l, si d r, mi, f# sol d r, mi f sol, la, si dM.Brasil9PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Escala menorA escala menor formada por: Escalda de la menor: nota fundamental 1 tom 1 semi tom (1/2 tom) 2 tons 1 semi tom (1/2 tom) 2 tons Escalda de mi menor: nota fundamental 1 tom 1 semi tom (1/2 tom) 2 tons 1 semi tom (1/2 tom) 2 tons mi f# sol l, si d r, mi l si d r, mi f sol, lM.Brasil10PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.RelativosSe observarmos atentamente notaremos que as mesmas notas que formam a escala de d maior so as mesmas que formam a escala de l menor, bem como as notas da escala de sol maior so as mesmas da escala de mi menor. Portanto, so tons relativos: d maior d# maior r maior r# maior mi maior f maior f# maior sol maior sol# maior l maior l# maior si maior e e e e e e e e e e e e l menor l# menor si menor d menor d# menor r menor r# menor mi menor f menor F# menor sol menor sol# menorToda tonalidade maior tem como seu tom relativo uma tonalidade menor, e toda tonalidade menor tem com seu tom relativo uma tonalidade maior.M.Brasil11PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Formao de AcordesCifras um processo utilizado para representar os acordes, para isso utiliza-se as letras do alfabeto.d r C Dmi f E Fsol l G Asi Bd Clngua latina lngua saxnica muito importante ao principiante reconhece-las em qualquer posio do teclado, descartando qualquer opo de escrever ou colar seus nomes sobre as teclas.AcordeAcorde um conjunto de notas, tocadas juntas ou arpejadas (tocando uma nota aps a outra), seguindo alguns princpios para a sua formao.M.Brasil12PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Acorde MaiorTomando com exemplo a escala de C: Temos:C 1aD 2aE 3aF 4aG 5aA 6aB 7aC 8aUm acorde maior, no caso, d maior, tomamos as seguintes notas: a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso) b) Uma tera (E) c) Uma quinta (G)1a3a5aou CEGConsequentemente o acorde de C:C (d maior)CEGE isso serve para todas os demais acordes, por exemplo o acorde de F: Temos:F 1aG 2aA 3aB 4aC 5aD 6aE 7aF 8aM.Brasil13PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Consequentemente o acorde de F formado:1a3a5aou FACF (f maior)FACM.Brasil14PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Acorde Menor (m)O acorde menor representado pela letra m minscula (Exemplo Cm, Dm, Em, Bm, e muitos outros). Tomamos com exemplo a escala de C:C 1aD 2aE 3aF 4aG 5aA 6aB 7aC 8aUm acorde maior, no caso Cm (d menor),tomamos as seguintes notas: a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no caso) b) Uma tera menor (Eb), diminuindo meio (1/2) tom de E c) Uma quinta (G)Cm (d menor)CEbGDo mesmo modo acontece com o acorde de Gm (sol menor):G 1aA 2aB 3aC 4aD 5aE 6aF 7aG 8aM.Brasil15PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (G no caso) b) Uma tera menor (Bb), diminuindo meio (1/2) tom de B c) Uma quinta (D)Gm (sol menor)G BbDM.Brasil16PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior (b)Acorde Sustenido um acorde normal apenas elevando-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.C (d natural)C# (d sustenido)CE GC#FG#F (f natural)F# (f sustenido)F Acorde BemolA CF# Bb C# um acorde normal apenas diminuindo-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.G (sol natural)Gb (sol bemol)G BDGbBbDbA (l natural)Ab (l bemol)M.Brasil17PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.AC# EAbCEbAcorde Maior Com Stima (7) apenas o acrscimo de uma quarta nota no acorde. Tomando por exemplo a escala de C:C 1aD 2aE 3aF 4aG 5aA 6aB 7aC 8aUm acorde de C7 (d com stima) tomamos as seguintes notas: a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no caso) b) Uma tera (E), c) Uma quinta (G) d) Uma stima (Bb), a stima nota diminuindo meio tom.C7 (d com stima)CEG Bb Esta nota (Bb)M.Brasil18PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Acorde Menor Com Stima (m7) apenas o acrscimo de uma quarta nota no acorde menor. Tomando por exemplo a escala de C:C 1aD 2aE 3aF 4aG 5aA 6aB 7aC 8aUm acorde de Cm7 (d menor com stima) tomamos as seguintes notas: a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no caso) b) Uma tera menor (Eb), diminuindo meio tom da tera. c) Uma quinta (G) d) Uma stima (Bb), a stima nota diminuindo meio tom.Cm7 (d menor com stima)Esta nota (Bb) a C Eb G Bb stima O que diferencia um acorde maior de um acorde menor a tera (3a nota do acorde), no acorde menor ela diminuda meio tom.M.Brasil19PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Tabela de Acordes C CmC7Cm7C# ou DbC#m ou DbmDDmD7Dm7D# ou EbD#m ou EbmM.Brasil20PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.EEmE7Em7FFmF7Fm7F# ou GbF#m ou GbmGGmM.Brasil21PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.G7Gm7G# ou AbG#m ou AbmAAmA7Am7A# ou BbA#m ou BbmBBmM.Brasil22PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.B7Bm7Note que a 7a (exemplo D7), sempre ser um (1) tom abaixo da nota que d nome ao acorde. Em D7 a 7a ser a nota C . CM.Brasil23PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Inverso de AcordesOs acordes vistos anteriormente esto em sua posio fundamental, ou seja, esto formados a partir na nota fundamental do acorde (1a nota da escala). Podemos tambm comear a formar os acordes a partir da segunda nota (3a) ou da terceira nota do acorde (5a). Tomamos por exemplo o acorde de C. Posio fundamental C, E e GPrimeira inverso E, G e CSegunda inverso G, C e EM.Brasil24PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.As Duas MosQuando tocamos, algumas coisas devero ficar bem claras: a) Estamos solando (tocando a melodia e harmonia) ? b) Estamos acompanhando algum cantando ou algum instrumento solando ? c) Estamos acompanhando um conjunto com vrios outros instrumento musicais ? Se voc optar pelo item b e/ou c, este mtodo ir servir de grande auxilio para voc. Este mtodo resume-se em uma nica maneira de harmonia: Na mo esquerda com acordes abertos, Na mo direita com acordes na 1a inverso.M.Brasil25PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Mo Esquerda (acorde aberto)Um acorde aberto necessrio na mo esquerda pois com esta mo geralmente toca-se os sons mais graves, consequentemente, se tocarmos o acorde na sua posio fundamental soar de maneira ofuscada. Quanto mais grave for um acorde, mais aberto dever ser sua formao Um acorde aberto abrange uma oitava, no caso de C at C: formado por: a) Nota fundamental do acorde C; b) Quinta G; c) Nota fundamental do acorde uma oitava acima C; Acorde de C:CGCE isto serve para todos os demais acorde da escala e tambm para outras escalasM.Brasil26PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Mo Direita (acorde na 1a inverso)A mo direita tocar o mesmo acorde, no caso C, na primeira inverso, arpejado ou batido. a) Segunda nota do acorde (E) b) Terceira nota do acorde (G) c) Nota fundamental uma oitava acima (C)EGCM.Brasil27PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.TocandoTocando em C mo esquerda mo direitaC G Acorde aberto Tocando em FCE G C Acorde normalmo esquerdamo direitaF C Acorde aberto Tocando em AmFA C F Acorde normalmo esquerdamo direitaA E Acorde abertoAC E A Acorde normalM.Brasil28PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Exerccio No 1Toque as progresses a seguir arpejando com o baixo aberto na mo esquerda e o acorde batido (sem arpejo) na 1a inverso com a mo direita:C C C G D DF Am F C G BmC7 F GF G CFm G7 AmC C DmD7 GG AGm A7D DD AG DADBmEmE EA C#mE7 AA BAm B7E EE BA EBEC#mF#mM.Brasil29PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.C G F Bb C Am7 D C D D7 A C Dm7 C E EF C Gm7 F G D G A7 G G D G Em7GCAmDmBbFDm7Gm7Am7 G A D D A G Am FGCGD G F#mG Em A F#mBm A D F Em7 G DmD A D EmAm GA B F#mC#mE G#mA B EBM.Brasil30PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Acordes Com Baixo em Outra NotaSo acordes tocados na mo direita em sua posio fundamental ou invertidos, e com a mo esquerda apenas a 1a e a 8a nota do acorde. Um exemplo, chamamos de: d com baixo em miAcorde de E, aberto, somente a 1a e a 8a nota do acordeAcorde de C na sua posio fundamentalC/Emo direitamo esquerdaE E Acorde abertoC E G Acorde normal ou na 1a inversoOutro exemplo: chamamos de sol com baixo em siAcorde de G na sua posio fundamentalG/Bmo direita B B Acorde abertomo esquerdaAcorde de B, aberto, somente a 1a e a 8a nota do acordeG B D Acorde normal ou na 1a inverso31M.BrasilPARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.E ainda dentre muitos outros l com baixo em d sustenidoAcorde de A na sua posio fundamental Acorde de C#, aberto, somente a 1a e a 8 a nota do acordeA/C#mo direitamo esquerdaC# C# Acorde aberto Bem como muitos outros:A C# E Acorde normal ou na 1a inversoD/E E/G# D/F# Am/G G/A C/G Bb/D F/A Dm/F D/A C/G F#m/Er com baixo em mi mi com baixo em sol sustenido r com baixo em f sustenido l menor com baixo em sol sol com baixo em l d com baixo em sol si bemol com baixo em r f com baixo em l r menor com baixo em f r com baixo em l d com baixo em sol f sustenido menor com baixo em miM.Brasil32PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Exerccio No 2A exemplo do exerccio no 1, toque as seguintes progresses harmnicas:G Em G G/B C D C G D/F# D/F # D/F# E F#MmodulaoG/B Bm7 G/B D D G C/E C G G G E/C# BC C C D/C GD A7 D G D/F#G D D/C D/F# EmD/F#G Em CF C/E E EAm F Am AmG Am Am/G Am/GD/F# G F FA G#m BbB C#m C C DmG#m F#mBC#mF Gm FF/A CBb AmAm GmDm CNote que estvamos tocando em E, logo mais, passamos a tocar em F, isto chamase modulao de tonalidade.M.Brasil33PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Acordes Com Stima Maior (7M)A stima maior (7M ou maj7) a stima nota da escala, distante da oitava nota apenas um semitom: Tomando com exemplo a escala de C: Temos: Sua formao a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso) b) Uma tera (E) c) Uma quinta (G) d) Uma stima maior (B)C 1aD 2aE 3aF 4aG 5aA 6aB 7aC 8a1a3a5a7a ouCEG BConsequentemente o acorde de C:C7M (d maior com stima maior)Stima maior (B) A stima maior (7M) deve ser praticado em todas as notas.M.Brasil34PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Acordes Com Nona Maior (9)Assim com a stima maior (7M), o acorde com nona maior (9) o acrscimo da nona nota da escala ao acorde. Tomando com exemplo a escala de C: Temos: Sua formao a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso) b) Uma tera (E) c) Uma quinta (G) d) Uma nona maior (D)C 1aD 2aE 3aF 4aG 5aA 6aB 7aC 8aD 9a1a3a5a9a ouCEG DConsequentemente o acorde de C:C9 (d maior com nona maior)E G C D a Acorde na 1 inversoNona maior (D)M.Brasil35PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.HarmonizandoExistem vrias maneiras e tcnicas para se fazer harmonia de forma simples e prtica:Dois acordes por umFalando mais claro. Queremos tocar um acorde de C7M. Que na qual formado por C, E, G e B. Poderemos form-lo da seguinte maneira. a) Acorde aberto na mo esquerda (C, G e C) b) Acorde menor da terceira nota da escala (Em) na mo direita. Mo esquerda Mo direitaC G C Acorde abertoE G B Acorde de Em na posio fundamentalNote que a quinta nota do acorde de Em (B), passa a ser a stima maior do acorde de C. Esta tcnica na formao da stima maior serve apenas para acordes maiores com stima maior (exemplo: D7M, E7M, A7M, etc.). Para acordes menor com stima maior no deve ser utilizada.M.Brasil36PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Acordes com nona maior simplificadoPoderemos form-lo da seguinte maneira. Acorde de C9 (d com nona maior) a) Acorde aberto na mo esquerda (C, G e C) b) Na mo direita colocamos a 9a (D), 3a (E) e a 5a (G). Mo esquerda Mo direitaC G C D E G Acorde aberto 9a 3a 5a Nona maior (D)Acorde de Am9 (l menor com nona maior) a) Acorde aberto na mo esquerda (C, G e C) b) Na mo direita colocamos a 9a (D), 3a (E) e a 5a (G). Mo esquerda Mo direitaA E A B C E Acorde aberto 9a 3a 5aNona maior (B)M.Brasil37PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Acorde com stima simplificadoComo j conhecemos a formao do acorde com stima (7) fica bem mais fcil. Acorde de C7 (d com stima) a) Acorde aberto na mo esquerda (C, G e C) b) Na mo direita colocamos a 3a (E) a 5a (G) e a 7a (Bb) Mo esquerda Mo direitaC G C Acorde abertoE G Bb 3a 5a 7aEste exerccio deve ser praticado em todos os acordes.Stima (Bb)M.Brasil38PARA MAIS APOSTILAS VISITE: WWW.VIDANOVAMUSIC.COM Um dos maiores portais na rea da adorao, louvor e msica.Exerccio No 3Am9 Am9 Am9 Am9 F7M A9 F#m/E A9 G D C7M Dm7 C7M G/B G7 A9 D/E Am/G F7M Em Dm7 G7Am/G Am/G DmF7M F7M GDm Dm CEm GAm9 CD/A A9 D/A C#m Bm C#m D7M C#m G7M G F7M Em7 Dm Am C C#m F#mD D7M Cm C#m GF#m E7 Bm G/BA7M E9 CC7M Dm7 Dm7M Am/G Em7F7M F Dm7 D/F# F7M E EC7M G G7 D7 Em7F7M C C G CF#mBm7 Bm7A7M A7MM.Brasil39